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尼克尔Z 24 -70mm f/2.8 S镜头采用尼康Z卡口，专为尼康新款无反相机设计。它与此前同Z7一起推出的尼克尔Z 24 -70mm f/4 S镜头焦距范围相同，旨在吸引那些想要在比f/4更大处控制景深或者享受额外失光效果的专业摄影师和狂热摄影爱好者。
它的镜头结构是15组17片，包括2枚ED（低色散）镜片，4枚非球形镜片。除纳米结晶涂层外，尼康还使用了新的ARNEO抗反射涂层，据说该涂层可以减少光线垂直通过镜头时产生的眩光（而纳米晶体涂层则解决了对角附带光线问题）。9片圆形光圈叶片可实现景深效果。
尼康使用内部对焦机制，因此在对焦过程中镜头长度不会改变。镜头还有防水密封设计，前后元件都有氟涂层，有助于防尘、防水、防指纹。
不同寻常的是，该款镜头有三个环，一个用于手动变焦、一个用于手动对焦，第三个用于调节光圈或曝光补偿等定制参数。(用户可通过相机菜单设置所需参数。)镜身还有一个小型的OLED屏幕，可以显示精确的焦距、所选光圈或景深等信息。
主要性能参数：
- 全画幅格式
- 仅适用于Z卡口
- 光圈范围：f/1.8-f/22
- 滤镜尺寸：82mm
- 最近对焦距离：38cm (14.96”)
- 重量：805克(1.77磅)
镜头整体成像质量
尼克尔Z 24 -70mm f/4 S设计小巧，可补充尼康无反相机规模，而尼康Z 24 -70mm f/2.8 S则被定位为实现卓越的光学性能，优化图像质量。
当安装在4570万像素高分辨率的尼康Z 7相机上时，尼克尔Z 24 -70mm f/2.8 S获得了36分的总成绩。这意味着它是迄今为止我们测试过的最好的24-70mm镜头。它也是我们数据库中得分第五高的变焦镜头。其清晰度成绩26分也是比尼克尔Z 24-70mm f/4 S显著提升的好成绩。与f/4的镜头一样，Z 24-70mm f/2.8 S在整个图像范围、以及焦距和光圈范围内都保持了良好的清晰度。
在焦距范围的两端，有明显的失真。然而，处理图像时，这一问题可以通过内置的原始校正文件得到很大程度的修正。当然，也可以使用相机内置的适用于JPEG格式的校正文件。如果这些都关闭，在JPEG图像中建筑或强线性元素的类似场景会出现可见的失真，但同时拍摄的RAW文件会得到校正。
暗角得分为-2.1EV，表明在光圈全开拍摄的图像中，角阴影也很明显。然而，减弱的过程相当缓慢。
这款镜头的通光量得分为3，相当不错，比尼康其他的变焦镜头要好得多，但它落后于佳能RF 28-70mm f/2L USM和索尼FE 24-70mm F2.8 GM，这两款镜头的通光量得分分别为2.2和2.8。
与竞品的图像质量对比
虽然26分的清晰度成绩非常好，但它不及佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM在50Mp EOS 5DS R机身上的标准32分。佳能这一成绩非常令人印象深刻。然而，只有5微米的色差表现让尼康镜头成为我们测试过的最好的变焦镜头。(变焦镜头的最低值是佳能EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4镜头获得的2微米。)
虽然清晰度被佳能EF 24-70mm f/2.8 l II USM打败，但尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S还是优于佳能镜头，因为它的色差控制能力远远高于佳能，且失真度也略好于佳能。同样，索尼FE 24-70mm f/2.8 GM的清晰度、暗角和通光量得分都稍高一些，但对色差的控制却让人失望。虽然索尼的色差表现也很好，但还是不敌尼康镜头。
许多考虑转向使用尼康全画幅无反相机的摄影师试图在尼克尔Z 24-70 mm f/2.8 S 和尼克尔Z 24-70mm f/4 S之间做出抉择。上述表格一眼可以看出图像质量的结果：除了暗角外，f/2.8镜头在其他所有方面都更为优秀。当然，最大光圈的差异也有一定的影响。在24mm 和f/4处，Z 24-70mm f/2.8 S这款镜头比Z 24-70mm f/4 S拍摄的图像角阴影更少。
深入比较
为了更详细地观察尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S拍摄的图像质量，我们将它与尼克尔Z 24-70mm f/4 S、索尼 FE 24-70mm f/2.8 GM镜头进行比较。尼克尔Z 24-70mm f/4 S是尼康Z卡口摄影师关注的最直接的竞争对手，而索尼镜头是使用索尼全画幅无反相机的摄影师中最热门的选择。
清晰度
我们的镜头数据库可以让您查看我们对不同镜头属性的测试结果。观察清晰度结果，您可以检查在不同焦距和光圈值下获得的锐度数据——它们揭示了所测试的镜头之间的一些有趣的差异。
下图显示了24mm处光圈全开时几枚镜头的对比结果。尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S的清晰度是领先的，在整个图像中产生了更清晰的结果和更高的清晰度。这对于那些想要将拍摄对象与背景分离或希望在低光照下使用高速快门而又不愿将快门设置太快的人来说，是一个好消息。
光圈缩小到f/22，并将焦距拉长到50mm，就会显示出完全不同的画面。衍射降低了整个画面的锐度，但索尼FE 24-70mm f/2.8 略微领先，两枚尼康镜头的结果几乎相同。
一般来说，在较长焦距和光圈关闭时，索尼FE 24-70mm f/2.8比尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S更清晰。然而，它在整个画面的变化更多一些，这就让本次对比变得更复杂了。比如说，在50mm处，索尼镜头比尼康f/2.8镜头在图像的中心区域更为锐化程度更高一些。然而，距离边缘40%的位置，索尼镜头的清晰度已经低于尼康镜头。
色差
与尼克尔Z 24 -70mm f/4 S一样，尼克尔Z 24 -70mm f/2.8 S使用内置校正文件，以减少原始文件中可见的横向色差。我们测量色差时没有应用此校正文件，但在正常使用时不能关闭它。因此，我们的测量表明，镜头产生的色差比你在拍摄的图像中看到的要多。
即使考虑到这一点，尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S控制色差能力也是很好。光圈关闭时，色差在最近焦距才最有可能看见。
下图显示了24mm处和f/11下的结果。尽管这两条线中有一条在图像最远的边缘处显示出相当严重的边缘效应，但在距画面中心40%的地方，小于-5微米，而在距画面中心60%的地方，略高于-5微米。这意味着色差对大部分图像来说并不是一个真正的问题。尼康f/4镜头和索尼镜头的色差很可能在图像的大部分区域都可能看到。
几何失真
同样，我们的测试结果没有考虑自动应用于原始文件的校正文件，这意味着您拍摄的图像中的失真情况可能比我们测试结果显示更轻微。（对JPEG格式文件来说，可以关闭相机内的校正功能，若您关闭后，拍摄的图像会显示出更多的失真。）
在24mm处，尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S的桶形失真略高于索尼镜头，但低于尼康f/4镜头。到35mm处，就变成了枕形失真，但也不太可能成为问题。在50mm和70mm时，失真程度略有增加，但依然低于尼康f/4镜头。
暗角（角阴影）
尼克尔Z 24 -70mm f/2.8 S与尼克尔Z 24 -70mm f/4 S的暗角程度相似，在最宽焦距和光圈下，这两枚镜头拍摄的图片边角比中心区域暗2EV以上。然而，如下图直线的梯度所示，暗角减弱相当缓慢。虽然在离图像中心区域60%的位置0.5EV的阴影可能不够理想，但这意味着曝光过程中过渡平滑，外观相当自然。
到f/8时，使用尼克尔Z 24-70mm f/2.8拍摄的图像中的角阴影比索尼镜头要小。然而，在24mm处，角阴影下降到略低于1EV时，光圈需调节到接近f/11。在35mm处，则应接近f/5.6。
结论: 24-70mm镜头的新标准
许多专业摄影师认为24-70mm f/2.8是标准的日常主力镜头。尼克尔Z 24-70 mm f/2.8 S为其他24-70 mm镜头设定了一个新标准。
它可能没有清晰度得分最高的记录，但能在整个图像都很好地保持出色的清晰度。未过度失真也能在原始文件中自动校正，且其控制色差的能力一流。
暗角程度可能有点令人失望，但如果有必要，可以在后期处理中可以得到解决。许多摄影师喜欢将图像边角调暗以增强图像效果。如果你想从24-70 mm镜头得到最好的全面的图像质量，尼康尼克尔Z 24-70mm f/2.8 S是最好的镜头。
在这篇评论中，我们将尼克尔Z 24-70mm F/2.8 S与最具竞争力的对手进行比较。请记住，镜头可以用于不同的相机系统和卡口，所以这一比较并非严格适用。
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