尼康尼克尔Z 24-70mm F4 S测评

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尼克尔Z24 -70mm F4 S是适用于尼康Z系列全画幅无反相机的一款恒定光圈的中速变焦镜头,可作为尼康Z6和高分辨率Z7的配套镜头。

它采用可伸缩镜筒设计,使用11组14片的镜头结构,包括1枚非球面超低色散(ED)、1枚球面ED和3枚非球面镜片。同时还带有纳米结晶涂层和尼康集成镀膜,以帮助减少眩光和鬼影,且它使用氟涂层,以帮助保持前部镜片清洁。

和S系列其他产品一样,尼克尔Z 24 -70mm F4 S也是圆形光圈,以改善失焦的高光区域内圆形的渲染效果,而且它是密封的,防尘又防潮。新镜头还配备了内部对焦系统,使用步进电机,并配备了减少对焦时的呼吸效应的装置。最近对焦距离为30cm (11.8英寸)。

从外观上看,有一个宽宽的橡胶材质变焦环和一个窄的棱纹金属环,通常用于手动对焦;不过,这是可定制的,可设置为调节光圈大小或曝光补偿。

缩回镜头时的尺寸为77.5 mm x 88.5 mm(3.07英寸 x 3.5英寸),重量为500克(1磅,1.7盎司),新款尼克尔Z 24 -70mm F4 S机型相对紧凑。

主要性能参数:

  • 全画幅模式
  • 仅适用于Z卡口相机
  • 光圈范围为f/4- f/22
  • 滤镜尺寸为72mm
  • 最小对焦距离:30cm (11.8英尺)
  • 重量:500克(1磅,1.7盎司)

镜头整体成像质量

作为一个紧凑、中速变焦的镜头,尼康尼克尔Z 24-70mm F/4 S在性能上实现了极佳的整体平衡,均匀的清晰度才是王道。

安装在4570万像素高分辨率的尼康Z7机身上, 尼克尔Z 24-70mm F/4 S在我们的图像质量排名中综合得分为29分,与最接近的竞争产品索尼FE Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm F4 ZA OSS不相上下。

清晰度得分为19 PMpix,对S系列变焦镜头来说这一数字有些欺骗性:虽然得分不如索尼蔡司的同类产品那么高,但新款尼康Z 24-70mm F4 S变焦镜头因其图像区域高度一致的清晰度而广受好评。这种情况不仅仅存在于镜头全开时,在任何光圈和几乎任何焦距下都是如此。

然而,暗角在焦距为70mm宽时有些严重,失真和横向色差也是如此,至少在没有使用镜头内置校正文件的情况下如此。(当使用兼顾镜头参数的RAW格式图片转换软件导出机内图片时,您可以期待更好的图片效果。)

这款镜头的通光量因其趋近F-stop值而引人注目:平均值为4 T-Stop,所以像往常一样,您可以通过我们的图表,看看它是如何通过焦距改变而发生变化的。

与竞品的图像质量对比

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这是尼康宣布的第一款Z系列变焦镜头,也是我们测试过的第一款变焦镜头。Z系统更宽的卡口和更短的法兰距为其提供了灵活度,与更快的尼康F-卡口相比,看尼康如何优化光学设计是很有趣的。本次测评中,我们还测试了另一紧凑型变焦单反镜头——佳能EF 24-70mm F。由于索尼更快地采用了无反镜头,所以在上述图表中还包括了F4和更专业的F2.8机型。

就光学性能而言,29分的总分让新款尼康与备受推崇但价格昂贵得多的AF-S尼克尔F2.8旗鼓相当。虽然速度更快的专业性机型整体上清晰度水平稍高一些,但新的尼克尔镜头一致的清晰度与较低的横向边缘效应,弥补了略高的失真和暗角。

无可否认,由于Z7搭载了分辨率略高的4570万像素传感器,而索尼A7R II的传感器分辨率为4200万像素,新款尼康与索尼蔡司 F4镜头和速度更快的F2.8镜头相比几乎一致,但无法直接进行比较。当然,佳能EF 24-70mm F2.8L II安装在5000万像素的佳能EOS 5DS R上也是如此。如果你熟悉其中的任何一种组合,你就会对你所期望的性能有所了解。

深入比较

为了更详细的检测光学性能,我们将新款的尼克尔Z变焦镜头与索尼出品的蔡斯授权的竞品以及佳能EF系列单反镜头中最相似的型号进行比较。请注意,尽管索尼A7R II不是最新的高分辨率无反相机机型,但它4200万像素的传感器,与最新的A7R III类似。(我们希望尽快将A7R III信息加入数据库;请在不久的将来查看结果。)

清晰度

将这款镜头与索尼生产的蔡司镜头和佳能单反镜头进行比较,尼康在清晰度单一峰值方面都不敌其他两款镜头,但整个变焦范围表却非常稳定。

虽然通常来说焦距越短,清晰度越高,但新款的尼康镜头清晰度峰值在35mm f/5.6处,总体而言,最高清晰度在50mm处。然而,即便如此,它也不是三款相机中清晰度最高的,但相差也不远;此外,索尼在70mm处的表现在这三款相机中给人印象最不深刻。虽然索尼和佳能在某些焦距上优于尼康,但在一致性方面两者都无法与尼康相提并论。

通常情况下,无论水平测量还是垂直测量,清晰度都会有一些差异,尤其是对变焦镜头而言。从下图的实线和虚线可以看出,出现散光现象的镜头可能会出现这样的差异。

在这种情况下,全开的50mm处测量,佳能的表现并不太好,但整体来说索尼蔡司却是最糟糕的,散光非常严重。尽管如此,虽然它可能像图表显示的一样看起来很糟糕,但也可以转变为非常吸引人的图像——事实上,一些备受推崇的镜头测试时也会出现散光。另一方面,尼康几乎没有展现出任何耀眼的地方,即使它的整体清晰度好,但也与竞争对方相差甚远。

色差

为了减少横向色差,尼克尔Z使用了内置校正文件,且内置校正文件无法在相机内关闭(不像某些型号)。我们的结果没有考虑到内置校正文件,所以您很可能看到图像中色差较少,原始文件也是这样,因为无论软件如何设置,内置校正文件都会自动启用。

虽然我们的结果显示,这两条彩色条纹中有一条从图像中心到边角都校正得很好(在图表中横轴趋近于0),但互补色边缘平均发散多达15微米。直到50-70mm焦距范围内边缘才真正清晰。尼康的两个竞争对手在35mm及以上时平均不到5微米,这意味着尼康在三款镜头中表现最弱。这就是说,无论是相机内或拍摄后,这种类型的边缘现象通常很容易减少,甚至完全清除,而且清除后很少会降低图像质量。


横向边缘出现在高对比度边缘两侧的焦平面上,通常为蓝绿色和品红色边缘,因此上述图表显示了每个镜头的两个测试值。如果镜头完全校正,这两个值则为0µ(图片中心的灰色水平线)。

几何失真

对于横向色差的结果,我们忽略了尼康自动应用的内置校正文件,以显示几何失真的最大变化。因此,如果没有内置的校正系统,结果并不令人惊讶:尼克尔Z变焦镜头在24mm时有相当高的桶形失真,而在70mm时则显示出很高的枕形失真。这是三款镜头中变化最大的一款,但索尼的整体失真度仅略低于其它——即便如此,35mm和50mm时的枕形失真水平还是较高。

三款镜头中校正效果最好的是佳能 EF型号。它只在24mm处有轻微的桶形失真,且从50mm到70mm范围内枕形失真非常微弱。然而,在实际操作中,尼克尔自动应用校正文件拍摄的图片几乎不存在失真情况,即使使用流行的后期软件处理的原始文件也是如此。

暗角(角阴影)

您可能认为暗角会随着卡口尺寸增大而减弱,但事实却并非如此。这两款无反镜头的角阴影水平明显高于佳能EF镜头;索尼变焦镜头平均暗角水平较高,尼克尔镜头在初始光圈为70mm处超过-2EV,即使缩小光圈,暗角也不会真正消失。在最小光圈处,它的测量值约为-0.5EV,这时不仅在边角可见,在最宽的边缘也会出现暗角。幸运的是,这些都可以在相机内或通过软件清除,但如果暗角非常严重,删除后可能产生噪点从而导致细节损失。

下图显示了三个镜头在最大光圈70mm时的失光情况,此时失光情况最为明显。

通光量

通常来说通光量不是静态照片摄影师的关注点,只可惜高通光量也意味着低反射率,这往往会导致低鬼影和眩光。尼克尔Z镜头通光量出色,但佳能EF变焦镜头的通光量如果不是略胜一筹的话,至少也是同等水平。拍摄视频时,可变通光量可能是个问题,但由于整个变焦范围内的差异不超过0.1EV,所以也不太可能会导致问题。

结论:对尼康Z系列用户而言一支伟大的全能镜头

当尼康宣布新的Z卡口镜头更大,法兰距更短,最普遍的想法是尼康镜头将在图像质量实现真正的飞跃。尼克尔Z 24-70mm F/4 S毫无疑问是一个吸引人的惊喜——毕竟它是一个非常紧凑但用户体验友好的镜头——但最好的描述其光学性能(至少在高分辨率的Z7相机上)的词是“全能”。诚然,作为变焦镜头而言,它带来了前所未有的一致性——不包括可测量的散光——但这似乎是以全分辨率显示为代价。同样不可否认的是,它的通光量非常不错,但除非你参与的是严肃的电影制作,否则这支镜头不会在您最想要的清单中。如果单独购买,价格显然不低,特别是它还不具备OIS。但若是作为套装组件购买就完全不同了,是非常值得仔细研究的。

在这篇评论中,我们将尼克尔Z 24-70mm F/4S与其他品牌发行的最接近的竞品进行比较。请记住,镜头可以用于不同的相机系统和卡口,所以这一比较并非严格适用。

与往常一样,您可以使用我们的交互式图像传感器排名工具自行创建对比,进行深入分析。